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2004年10月自考中國古代文學史(二)試題及答案

2021/10/9

一、單項選擇題(本大題共30小題,每小題1分,共30分)

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的,請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均無分。

1.倡導復古和堅持寫作古文的穆修在宋代古文運動中是( )

A.先驅者 B.響應者 C.過渡者 D.集大成者

2.柳永對宋詞發展最具貢獻的方面之一是創作了大量的( )

A.小令 B.慢詞 C.豪放詞 D.雅詞

3.王安石以政治改革家的眼光論文,主張為文要( )

A.以實用為本 B.以教化為本C.以娛悅為本 D.以宣泄為本

4.蘇洵散文的一大特點是( )

A.追求沖淡平和的中和之美B.追求雍容典雅的藝術風格

C.帶有戰國時代縱橫家色彩D.寄寓作者深沉的黍離之悲

5.楊萬里詩活潑生動,風趣詼諧,形成一種風格獨特的詩體,這種詩體被稱為(D )

A.東坡體 B.簡齋體 C.后山體 D.誠齋體

6.下列詩句出自陸游的《秋夜將曉出籬門迎涼有感》的是( )

A.簫鼓追隨春社近,衣冠簡樸古風存B.遺民淚盡胡塵里,南望王師又一年

C.夜闌臥聽風吹雨,鐵馬冰河入夢來D.塞上長城空自許,鏡中衰鬢已先斑

7.下列詞句屬于姜夔《點絳唇·丁未冬過吳松作》的是( )

A.等恁時、重覓幽香,已入小窗橫幅B.今何許?憑闌懷古,殘柳參差舞

C.二十四橋仍在,波心蕩,冷月無聲D.但怪得,竹外疏花,香冷入瑤席

8.史達祖詠物詞的藝術特點是( )

A.以用典見長B.以工麗的白描見長

C.以淺近俚俗的語言見長D.以近似于意識流的結構方式見長

9.嚴羽主張學詩當以識為主,入門須正,理想的師法對象是( )

A.初唐詩 B.盛唐詩 C.中唐詩 D.晚唐詩

10.遼代女詩人蕭觀音的詩作《君臣同志華夷同風應制》的特點是( )

A.詩風雄健 B.詩風婉約C.詩風典雅 D.詩風清新

11.董解元的《西廂記諸宮調》的創作時代是( )

A.宋代 B.遼代 C.金代 D.元代

12.文學史上所稱的“吳蔡體”是指( )

A.詩 B.詞 C.曲 D.散文

13.尚仲賢《柳毅傳書》和李好古《張生煮海》被認為是( )

A.愛情劇雙璧 B.公案劇雙璧C.神話劇雙璧 D.歷史劇雙璧

14.元代散曲作家喬吉是()

A.元代散曲清麗派的宗師B.元代散曲本色派的宗師

C.存世作品最多的元代散曲家D.元代散曲家中的宦達之士

15.“元詩四家”在詩歌創作上的一致追求是( )

A.學習漢魏 B.學習盛唐C.學習漢魏、盛唐 D.學習宋詩

16.高啟詩歌在藝術上的特點是( )

A.兼師漢魏六朝各家 B.兼師唐宋以來各家C.兼師漢魏以來各家 D.兼師六朝唐宋各家

17.明初詩壇以劉崧為代表的詩派是(

A.閩中詩派 B.吳中詩派C.江右詩派 D.粵中詩派

18.明代前期首先沖破臺閣體束縛的文學流派是( )

A.竟陵派 B.茶陵派 C.前七子 D.公安派

19.李贄文學主張的核心是( )

A.情真說 B.童心說 C.性靈說 D.神韻說

20.《三國演義》最為流行的本子是( )

A.《新刻按鑒全像批評三國志傳》B.《李卓吾先生批評三國志》

C.《笠翁評閱繪像三國志第一才子書》D.《第一才子書─三國演義》

21.關于《西游記》的主題,魯迅提出的說法是( )

A.玩世主義說 B.游戲說C.誅奸尚賢說 D.滑稽說

22.明代神魔小說的起源是( )

A.小說 B.講史 C.說經 D.說鐵騎兒

23.明代傳奇劇中,經過魏良輔改造的聲腔是(

A.海鹽腔 B.余姚腔 C.弋陽腔 D.昆山腔

24.臨川派傳奇創作的特點是(

A.注重合律依腔 B.推崇語言本色C.強調場上之曲 D.注重文采才情

25.清初著名詞人朱彝尊是(

A.云間詞派領袖 B.陽羨詞派領袖C.浙西詞派領袖 D.常州詞派領袖

26.趙翼論詩力主創新,可以視之為( )

A.神韻派的同道 B.格調派的同道C.肌理派的同道 D.性靈派的同道

27.清初至中葉的幾部重要的歷史演義小說,其故事題材是( )

A.漢魏晉的故事 B.隋唐宋的故事C.唐宋元的故事 D.宋元明的故事

28.代表清代駢文最高成就的是( )

A.陳維崧的駢文 B.汪中的駢文C.胡天游的駢文 D.袁枚的駢文

29.同光體成就最高的詩人陳散原面對世運衰颯而心境悲涼的詩句是( )

A.易水瀟瀟人去也,一天明月白如霜B.一庭暝色蒼然至,獨向天邊駐夕陽

C.犬銜朱邸焚余骨,鳥啄黃驄戰后瘡D.春愁難遣強看山,往事驚心淚欲潸

30.中國第一個具有明顯近代性質的文學團體是( )

A.復社 B.桐城派 C.新詩派 D.南社

二、多項選擇題(本大題共5小題,每小題2分,共10分)

31.按寫作題材和內容的不同,辛棄疾的詞主要可分為 )

A抒寫愛國情懷 B.描繪田園風光C.體物言情 D.描寫羈旅行役E.抒發閨情

32.現存宋元話本小說可以按題材內容進行分類,這些類型有( )

A.煙粉類 B.靈怪類C.歷史類 D.傳奇類E.公案類

33.宋濂是明代享譽文壇的作家,其稱譽包括( )

A.開國文臣之首 B.一代文宗C.文壇領袖 D.文章之祖E.當今文章第一

34.明代前中期出現的長篇小說的類型包括( )

A.歷史演義 B.神魔小說C.世情小說 D.英雄傳奇小說E.才子佳人小說

35.以下有關“桐城派”的敘述,正確的有( )

A.桐城派是清代中期的散文流派 B.桐塊派代表人物是方苞、劉大櫆、姚鼐

C.桐城派散文理論以程朱理學為思想基礎 D.桐城派以先秦兩漢和唐宋八家的古文為楷模

E.桐城派之得名,是緣于其代表人物都是桐城人

三、名詞解釋題(本大題共4小題,每小題3分,共12分)

36.后山體

37.散曲

38.擬話本

39.子弟書

四、簡答題(本大題共4小題,每小題5分,共20分)

40.簡述蘇舜欽詩歌的風格特色。

41.簡析元雜劇《李逵負荊》中李逵的形象。

42.簡述《三國演義》“尊劉貶曹”傾向的成因。

43.簡述清初傳奇創作的主要流派及其特點。

五、論述題(本大題共2小題,每小題14分,共28分)

44.黃庭堅作詩以學杜甫為宗旨,專意學其“拗句”;又提倡“無一字無來處”而“點鐵成金”、“奪胎換骨”,從而形成獨具風格的“山谷體”。體現其特征的作品如:

石吾甚愛之,勿遣牛礪角。牛礪角尚可,牛斗殘我竹。(《題竹石牧牛》)

癡兒了卻公家事,快閣東西倚晚晴。落木千山天遠大,澄江一道月分明。朱弦已為佳人絕,青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛,此心吾與白鷗盟。(《登快閣》)

請參照上述材料或你熟知的其他山谷詩,論述其藝術風格的主要特征。

45.結合有關具體作品,試論《聊齋志異》對傳奇藝術手法的超越。

全國2004年4月高等教育自學考試中國古代文學史(二)試題參考答案

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三、36、后山體乃是對陳師道詩的一種稱謂。陳作詩全憑學力專精,講苦吟,求奇拙,其錘煉辛苦處與黃庭堅無異,被稱為“后山體”,常與“山谷體”并稱,作為宋詩的典型代表。

37、散曲最先產生于金代的俗謠俚曲,同時也吸收了宋詞的成就。它分小令與套數兩種形式。小令又稱葉兒,是獨立的只曲。套數又稱套曲,是由兩支以上宮調相同的只曲聯結而成的組曲,一般都有尾聲,并且要一韻到底。

38、 “擬話本”這一名稱是魯迅先生首先提出來的,指明代文人摹仿宋元話本而創作的短篇白話小說。這種小說不是藝人講述的底本,而要是供人案頭閱讀。著名的有馮夢龍的“三言”和凌濛初的“二拍”。

39、子弟書是清代由八旗子弟首創而流行的講唱文學,清代初年,很多旗藉子弟在戍邊時利用當地流行的俗曲和滿族薩滿教的巫歌“單鼓詞”的曲調,配以八角鼓擊節,編詞演唱,以抒發思歸之想,或反映軍中時事。這類演唱后業傳入北京,約乾隆初年,北京部分八旗子弟以這種曲調為基礎,參照當時民間鼓詞的形式,創造出一種以七言為體、沒有說白、以敘述故事為主的書段,演唱時仍以八鼓擊節,正式稱為子弟書。子弟書曲調分東韻、西韻,代表作家分別為韓小窗和羅松窗。

四40、詩歌寫作風格有:(1)以風格豪獷雄放的作品引人注目,前期的詩歌,充溢著一種奮不顧身的氣概,落筆快,吐語直,難免有粗糙、生硬之弊,缺乏蘊藉雋永的韻味。(2)寄情山水自然景物的詩,不乏有情景交融、精練含蓄的佳作。

41、此劇寫李逵疾惡如仇,極富正義感,眼里容不得半粒砂子。在杏花莊酒店,當他聽店主訴說有兩個自稱宋江和魯智深的強人搶走其女兒的遭遇后,立即趕回山寨,要為民伸張正義。他摩拳擦掌,按不住莽撞心頭氣,嘲諷奚落宋江等人,進而拔出板斧,要砍倒寫有“替天行道救生民”的杏黃旗。他決不能容忍梁山泊有天無日,不允許任何人為非作歹,寨主也不例外。為此,李逵不惜以自己的生命為代價,用頭顱打賭,并立下軍令狀,與宋江等人一起下山到店主王林家對質。當他知道原來是宋剛和魯智恩這兩個無賴干的壞事時,慚愧地上山負荊請罪,向宋江認錯,并將兩個假冒的歹徒捉到山上來斬首,將功贖罪。這出戲的矛盾沖突由梁山好漢之間的誤會引起,生動地表現出他們的“替天行道”是以除暴安良為具體內容的,反映了人民的意志和愿望。所以盡管李逵遇事不夠冷靜,甚至有些魯蠻,可他那是非分明、敢作敢為的精神,仍值得稱道。

42、毛宗崗在修訂《三國演義》時又加重了作品的這一思想傾向。毛氏父子強烈的正統思想與他們修訂的年代背景有關。他們修訂《三國演義》的時間是在順治或康熙初年,以擁劉反曹的思想來表達達“還我大漢”的故國之思和民族情緒,所以“擁劉反曹”思想更加鮮明。

43、清初傳奇創作主要有三種流派:(1)以李玉為代表的蘇州派,其身份和作品都具有較強的市民色彩。

(2)以吳傳業、尤侗等人為代表的文人派,其作品有較強的案頭化傾向。

(3)以李漁為代表的形式派,他們將講求戲曲娛樂功能和形式技巧作為最高目標。

繼此三派之后,代表清代戲劇最高成就,并代表清初感傷重實思潮的是歷史劇作家洪昇的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》。二人并稱“南洪北孔”。

五44.黃庭堅的山谷體在藝術上對杜甫、陶淵明、韓愈、李商隱及西昆詩派都有所繼承,但以學杜為宗旨,尤其是觀摹杜甫到夔州以后所作的詩篇。黃庭堅作詩喜歡用拗句,就是從杜甫那里學來的,但杜甫還只是偶一為之,黃庭堅則是專意于此,成為山谷體的特色之一。如《題竹石牧牛》其中一、三兩句變更五言詩句式的正格而使文氣崛奇。這種為了超邁流俗而不講究聲律協和詞采鮮明,刻意求奇而造拗句、作硬語,力避柔詞濫調的做法,是形成山谷體生新瘦硬風格的重要因素。用典也是山谷體求創新的重要方面,黃庭堅作詩力避常規用濫了的俗典,注重對典故的改造和發揮,或取其一端生發開去,或將幾個可沾聯的典故融為一爐,營造新的意境。如《登快閣》用典精妙隱密,反映了詩人思力的深微,往往于一事中可令讀者聯想到許多。如“癡兒”句用《晉書·付咸傳》上的典故,包括了自嘲、自許、自放、自快等數重意思。“朱弦”、“青眼”一聯,活用伯牙、子期和阮籍的歷史典故,造成了詩的頓挫和語意的沉郁。“佳人”指知音,非謂婦人。又由于追求不俗,“故不惟凡近淺俗氣骨輕浮不涉毫端句下,凡前人勝境,世所程式效慕者,尤不許一毫近似之,所以避陳言,羞雷同也。而于音節,尤別創一種兀傲奇崛之響,其神氣即隨此以見”(方東樹《昭味詹言》)。山谷體的好用事典,也有語僻難曉之弊,這與西昆體相同。但西昆詩人麗典新用,欲藻飾而有雕琢堆砌之跡;山谷整語碎用,欲以剪裁出奇而點化無痕,他能用昆體功夫造老杜渾成之境,自然要更勝一籌。總之,山谷體詩的基本特征是求生避熟和求雅脫俗,其藝術特點有三:

一是以學杜為宗旨,重視句法,發展了拗句、拗律的體制 二是強調“無一字無來處”,用典以故為新、變俗為雅,長于點化鑄造,富有思致和機趣 三是好奇尚硬,造語洗凈鉛華,獨標雋旨,風格生新瘦硬峭拔,但兼有瀏亮芊綿的一面

45、《聊齋志異》不僅繼承了唐傳奇的藝術手法,而且還超越了它,具體表現在:

①在人物描寫方面發生了質的飛躍。不僅人物形象鮮明生動,而且刻畫出人物復雜的性格特征。它已經從唐傳奇以敘述故事為主,發展到以刻畫人物為主。

②環境描寫。如《田七郎》中,環境描寫對成功塑造人物形象起到了很好的輔助作用。

③心理描寫。如《青鳳》寫青鳳追求愛情而又羞澀膽怯的心理,頗有惟妙惟肖之妙。此外,如《辛十四娘》、《王桂庵》、《聶小倩》等,都較好地以心理描寫的方法達到藝術表現的目的。


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