一、單項(xiàng)選擇題(本大題共 30 小題，每小題 1 分，共 30 分)
1. “五四”新文化運(yùn)動(dòng)的主要陣地是( D)
A. 《語絲》 B. 《小說月報(bào)》 C. 《創(chuàng)造》季刊 D.《新青年》
2. 中國(guó)最早的話劇團(tuán)體是( A)
A. 南國(guó)社 B. 春陽社 C. 春柳社 D.民眾戲劇社
3. 左聯(lián)成立后，文壇上出現(xiàn)的“民族主義文學(xué)”是一個(gè)( A)
A. 國(guó)民黨的文學(xué)派別 B. 民族主義者的文學(xué)派別 C. 抗日救亡的文學(xué)派別 D. 民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的文學(xué)組織
4. 郭沫若的詩集《恢復(fù)》寫于( D)
A. “五四”時(shí)期 B. “五卅”時(shí)期 C. 北伐大革命高潮時(shí)期 D. 大革命失敗后
5. 郭沫若歷史劇的藝術(shù)特色是( C)
A. 忠于歷史事實(shí)的客觀描繪 B. 戲說歷史的主觀編造 C. 賦予歷史以象征色彩 D. 浪漫主義和詩情
6. “五四”時(shí)期的“問題小說”受到的影響主要來自( C)
A. 美國(guó)文學(xué) B. 中國(guó)古代文學(xué) C. 俄國(guó)文學(xué) D. 日本文學(xué)
7. 郁達(dá)夫 30 年代的小說《遲桂花》主要表現(xiàn)了( C)
A. 反帝反封建的思想 B. 性苦悶的情緒 C. 隱逸的思想 D.追求革命的思想
8. 朱自清發(fā)表于“五四”之后的抒情長(zhǎng)詩是( B)
A. 《蹤跡》 B. 《毀滅》 C. 《火把》 D.《北游》
9. 許地山的《空山靈雨》是( B)
A. 小說集 B. 散文集 C.童話集 D. 詩集
10. 老舍所屬的民族是( D)
A. 蒙族 B. 回族 C. 漢族 D.滿族
11. 《愛情三部曲》指的是( C )
A. 《新生》、《萌芽》、《滅亡》 B. 《霧》、《雷》、《電》 C. 《霧》、《雨》、《電》 D. 《雨》、《電》、《雷》
12. 巴金創(chuàng)作于抗戰(zhàn)時(shí)期的作品是( C )
A. 《滅亡》、《新生》 B. 《激流三部曲》 C. 《火》三部曲 D. 《愛情三部曲》
13. 在《家》的高家三代人中，第二代克字輩屬于( B)
A. 第三代覺字輩反抗、斗爭(zhēng)的主要對(duì)象 B. 迂腐的衛(wèi)道士、荒淫的紈绔子弟
C. 封建家庭的家長(zhǎng) D. 封建大家庭的孝子賢孫
14. 宣稱“我只想造希臘小廟” ，“這神廟供奉的是‘人性’ ”，把人性當(dāng)作文學(xué)表現(xiàn)的終極理想的作家是( B)
A. 丁玲 B. 沈從文 C. 吳組緗 D.沙汀
15. 下面屬于沈從文小說《邊城》的一組人物是( A)
A. 翠翠 船總 儺送 老船夫 B. 夭夭 儺送 老船夫 天保 C. 翠翠 王團(tuán)總 老船夫 滕長(zhǎng)順 D. 蕭蕭 儺送 船總 老船夫
16. 沈從文小說《丈夫》表現(xiàn)的思想內(nèi)涵是( B)
A. 對(duì)封建男權(quán)主義的批判 B. 對(duì)窮苦人不幸命運(yùn)的同情與追問 C. 對(duì)都市文明的批判 D.對(duì)田園生活的向往
17. 曹禺描寫復(fù)仇的一部話劇是( C)
A. 《雷雨》 B. 《日出》 C.《原野》 D.《北京人》
18. 下面屬于《雷雨》的一組人物是( B)
A. 周樸園 侍萍 愫方 B. 周樸園 魯大海 四風(fēng) C. 陳白露 蘩漪 周樸園 D. 周萍 蘩漪 方達(dá)生
19. 曹禺控訴“損不足以奉有余”社會(huì)的劇作是( B)
A. 《雷雨》 B. 《日出》 C.《北京人》 D. 《原野》
20. 長(zhǎng)篇小說《光明在我們的前面》的作者是( A)
A. 胡也頻 B. 柔石 C.洪靈菲 D. 茅盾
21. 散文集《畫廊集》的作者是( A)
A. 李廣田 B. 何其芳 C. 陸蠡 D. 麗尼
22. 蕭澗秋這個(gè)人物形象出自于( A)
A. 柔石的《二月》 B. 蔣光慈的《短褲黨》 C. 丁玲的《夢(mèng)珂》 D. 艾蕪的《故鄉(xiāng)》
23. 以下符合張?zhí)煲硇≌f創(chuàng)作特色的判斷是( A)
A. 富有喜劇色彩和諷刺性 B. 有濃厚的懷鄉(xiāng)情調(diào) C. 慷慨激昂的革命文學(xué) D. 有濃厚的避世思想
24. 下列屬于“七月”派的一組詩人是( A)
A. 綠原、魯藜、阿垅、牛漢 B. 冀氵方、 彭燕郊、曾卓、辛笛
C. 辛笛、陳敬容、杜運(yùn)燮、綠原 D.綠原、陳敬容、阿垅、牛漢
25. 《馬凡陀的山歌》屬于( D)
A. 敘事詩 B. 槍桿詩 C.政治抒情詩 D.政治諷刺詩
26. 艾青到延安以后發(fā)表的詩集有( B)
A. 《火把》 B. 《黎明的通知》 C. 《北方》 D. 《向太陽》
27. 下列屬于無名氏的兩部中篇小說是( A)
A. 《北極風(fēng)情畫》 、《塔里的女人》 B.《鬼戀》、《風(fēng)蕭蕭》 C.《鬼戀》、《北極風(fēng)情畫》 D.《塔里的女人》 、《風(fēng)蕭蕭》
28. 趙樹理的小說成名作是( D)
A. 《李家莊的變遷》 B. 《李有才板話》 C. 《邪不壓正》 D. 《小二黑結(jié)婚》
29. 水生嫂這個(gè)人物出自( C)
A. 《光榮》 B. 《麥?zhǔn)铡?C.《荷花淀》 D.《蘆花蕩》
30. 延安文藝整風(fēng)后解放區(qū)最早出現(xiàn)的、富有代表性的長(zhǎng)篇敘事詩是( C)
A. 《火把》 B. 《趕車傳》 C.《王貴與李香香》 D.《漳河水》
二、多項(xiàng)選擇題 ( 本大題共 5 小題，每小題 2 分，共 10 分)
31. 《女神》的思想內(nèi)容有( ABC )
A. 強(qiáng)烈的個(gè)性解放要求 B. 強(qiáng)烈的反抗、叛逆與創(chuàng)造精神 C. 熾熱的愛國(guó)情思
D. 青春、愛情的歡唱 E. 大自然神奇力量的否定
32. 下列都屬于 20 年代“鄉(xiāng)土小說”的主要作者有( ACD)
A. 臺(tái)靜農(nóng)、馮文炳 B. 廢名、師陀 C. 彭家煌、蹇先艾 D. 魯彥、許欽文 E. 許杰、蕭紅
33. 下列屬于新格律體的白話詩集有( BE )
A. 《昨日之歌》 B. 《死水》 C. 《繁星》 D. 《嘗試集》 E. 《翡冷翠的一夜》
34. 巴金中長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的題材系列有( AD )
A. 表現(xiàn)社會(huì)革命、探索青年革命道路 B. 表現(xiàn)工農(nóng)大眾的革命活動(dòng) C . 描寫校園男女的愛情生活
D. 描寫家庭生活、抨擊舊式家庭腐朽與罪惡 E. 描寫中國(guó)農(nóng)民的苦難
35. “五四”文學(xué)革命在理論上的主要倡導(dǎo)者有( ABCE)
A. 魯迅 B. 陳獨(dú)秀 C. 胡適 D. 蔡元培 E. 周作人
三、名詞解釋題(本大題共 2 小題，每小題 4 分，共 8 分)
36. 湖畔詩社。 湖畔詩社是 “五四” 文學(xué)革命后出現(xiàn)的新詩團(tuán)體。 主要成員有應(yīng)修人、 潘默華、 馮雪峰、 汪靜之等人。具有浪漫抒情傾向，以“真正專心致志做情詩”為特色，出版詩集《湖畔》 、《春的歌集》等。
37. 第一次文代會(huì)。 全名中華全國(guó)文藝工作者代表大會(huì)， 1949 年 7 月召開于北平，正值人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)取得決定性勝利，中華人民共和國(guó)成立前夕。這是一個(gè)全國(guó)文藝工作者大會(huì)師大團(tuán)結(jié)的大會(huì)，繼往開來，總結(jié)和動(dòng)員的大會(huì)。大
會(huì)標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)階段的終結(jié)，也是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的開端。
四、簡(jiǎn)答題(本大題共 3 小題，每小題 8 分，共 24 分)
38. 簡(jiǎn)析丁玲《莎菲女士的日記》中莎菲的形象 。
莎菲是一個(gè)追求個(gè)性解放的女性;反抗現(xiàn)實(shí)但不免病態(tài)，鄙視世俗卻又深陷于靈肉沖突的矛盾之中。莎菲是 20 年代負(fù)著時(shí)代苦悶的叛逆女性的典型形象。
39. 簡(jiǎn)析夏衍劇作的風(fēng)格 。
選取與現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)密切相關(guān)的題材。 不追求驚險(xiǎn)曲折的情節(jié)， 樸素地展開社會(huì)世相。 注意選擇富有特征的場(chǎng)面、 細(xì)節(jié)，給予細(xì)致入微的剖析和再現(xiàn)，以傳達(dá)任務(wù)的內(nèi)辛苦活動(dòng)，刻畫任務(wù)性格。語言樸素自然，含蓄深沉。
40. 簡(jiǎn)論左聯(lián)的成就和貢獻(xiàn) 。
左聯(lián)推動(dòng)了左翼文藝運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，密切了文藝與革命的聯(lián)系，粉碎了國(guó)民黨的文化“圍剿” ，對(duì)中國(guó)革命作出了重要貢獻(xiàn)。左聯(lián)推動(dòng)了馬克思主義理論的翻譯介紹和學(xué)習(xí)運(yùn)用，進(jìn)行了文藝大眾化討論，開展了文藝思想斗爭(zhēng)和爭(zhēng)論。
對(duì)革命文學(xué)初期創(chuàng)作中的“革命浪漫蒂克”等錯(cuò)誤傾向進(jìn)行批判清算，產(chǎn)生了不少優(yōu)秀作品，如茅盾的《子夜》 、丁玲、張?zhí)煲怼⑸惩 彙⑷~紫的小說，夏衍、田漢的劇本，艾青、田間的詩等等。左聯(lián)重視培養(yǎng)青年作者，培育
了一批文學(xué)新人。
五、論述題(本大題共 2 小題，每小題 14 分，共 28 分)
41. 論述魯迅雜文的藝術(shù)特色 。
形象性， 使說理形象化， 邏輯性和形象性統(tǒng)一。 創(chuàng)造了許多類型形象， 這種類型形象生動(dòng)傳神， 具有廣泛的代表性;抒情性，魯迅熱烈的愛憎、豐富復(fù)雜的感情在雜文中得到充分表現(xiàn);諷刺性，富有戲劇效果;簡(jiǎn)練犀利、生動(dòng)幽默
的語言魅力和豐富多樣的問題和風(fēng)格。
42. 茅盾在《從牯嶺到東京》 一文中說， 他的《蝕》 三部曲試圖表現(xiàn) “現(xiàn)代青年在革命壯潮中所經(jīng)過的三個(gè)時(shí)期; ( 1) 革命前夕的亢昂興奮和革命既到面前時(shí)的幻滅; ( 2)革命斗爭(zhēng)劇烈時(shí)的動(dòng)搖; ( 3)幻滅動(dòng)搖后不甘寂寞尚思作最后之追求”。請(qǐng)結(jié)合小說中的主要人物形象加以闡明。
《幻滅》著力描寫了一個(gè)幻想?yún)⒓痈锩男≠Y產(chǎn)階級(jí)女性的悲劇。從靜女士的身上，可以看到小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子
在革命中表現(xiàn)出的個(gè)人主義悲觀幻滅的心態(tài)。 《動(dòng)搖》中的主人公方羅蘭是革命隊(duì)伍中思想極不穩(wěn)定的知識(shí)分子典型代表，在激烈的革命階級(jí)斗爭(zhēng)面前，他表現(xiàn)得十分軟弱和動(dòng)搖。 《追求》通過勾畫張曼青、王仲昭、史循、章秋柳等人的形象，描寫了大革命失敗后，一群小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在各自的追求者中的不同悲劇命運(yùn)。